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La vitrine présente la vitrine

par Robert Greenberger

Lorsque DC a finalement pris une décision, le moment était venu de produire des collections épaisses en noir et blanc d’œuvres plus anciennes, il avait besoin d’un titre de parapluie. Étant donné que le mandat était qu’il devait présenter les noms les plus grands et les moindres, un titre vénérable avec une formidable histoire d’histoire, cela semblait naturel. En conséquence, Showcase Presents, lancé en 2005, est devenu l’addition de bienvenue au mélange des éditions collectées de DC. Après tout, c’est une vitrine qui a changé la nature même de notre service en 1956.

Jack Liebowitz et Irwin Donenfeld, deux des hommes qui ont transformé l’éditeur naissant en puissance commençant en 1937, doivent être incertains ce que le public voulait au milieu des années 1950. Après tout, les bandes dessinées avaient été sous une attaque extrême par les PTA, le Dr Fredric Wertham et le Congrès américain. Plutôt que de riposter, comme le voulait William Gaines, tout le monde a pris la décision d’apaiser la population avec la Comics Code Authority. Bien que cela indique que les bandes dessinées pouvaient être affichées sur les kiosques à journaux avec fierté, il a également volé les éditeurs de l’envie d’éliminer les limites.

Telle aurait pu être la réflexion lorsque l’entreprise a approuvé le concept d’une nouvelle série en cours, Showcase. La série a été lancée au printemps 1956 avec les éditeurs de DC à tour de rôle avec de nouveaux concepts de série et laissant les chiffres des ventes déterminer ce qui pourrait se poursuivre. Sinon, le risque était limité à un seul problème. Mort Weisinger, mieux connu pour son travail sur Superman, a lancé les choses avec des histoires sur les pompiers, notamment le pompier Farrell, suivi par le prolifique Robert Kanigher avec les problèmes 2 et 3, qui mettent en lumière Kings of the Wild and Frogmen.

À la fin de 1955, il a été décidé que l’un des concepts à tenter était le renouveau d’un super-héros. À ce moment-là, Superman, Batman et Wonder Woman étaient les seuls héros de l’âge d’or en tête d’affiche de leurs propres titres avec Aquaman et Green Arrow en tête d’affiche des traits de secours. Le quasi-superhero martian manhunter avait fait ses débuts cette année-là dans des bandes dessinées détective et semblait bien se débrouiller. Personne ne se souvient de qui a suggéré que le Flash serait le personnage à tester, mais il était clair que sa dernière éditeur, Julie Schwartz, devait être celle à réessayer. Son génie, cependant, ne gardait que le nom et les pouvoirs tout en changeant tout pour un nouveau public.

Vitrine n ° 4

Et avec la vitrine n ° 4, un nouveau chapitre de l’histoire des bandes dessinées a été écrit. Pour la toute première fois, les 21 premiers numéros de cette série historique sont collectés dans la vitrine de la vitrine de la vitrine de manière appropriée. Certaines de ces premières histoires n’ont jamais été réimprimées et d’autres non réimprimées étant donné que les années 1960 qui permettent aux lecteurs de regarder des œuvres très belles d’artistes Irv Novick, Russ Heath, Jerry Grandinetti, John Prentice, Ruben Moreira et Sy Barry.

Bien sûr, personne ne savait ce qui se passerait avec le problème n ° 4, donc le travail s’est poursuivi alors que Jack Schiff a géré le problème suivant avec les choueurs qui utilise un travail de Meskin à mort fin. Les problèmes 6 et 7 ont été les premiers problèmes consécutifs avec un seul concept, les challengers de Jack Kirby de l’inconnu. À ce moment-là, les premiers chiffres revenaient avec encouragement et le flash est revenu pour le numéro 8.

Vitrine n ° 9

À partir de ce moment, Showcase était une rampe de lancement cruciale et un laboratoire pour les héros axés sur l’action dans les contextes futurs, ou des revivales de super-héros. Weisinger a même essayé de faire tourner Lois Lane dans les numéros n ° 9-10 après le succès des ventes de l’ami de Superman, Jimmy Olsen.

Fait intéressant, Schiff et Schwartz voulaient tous deux essayer de nouveaux héros de l’âge spatial, ils ont donc été approuvés en trois numéros pour essayer respectivement Space Ranger et Adam Odd (présentés comme des aventures sur d’autres mondes). Alors que les deux ont obtenu des places en série régulière dans les titres d’anthologie existants, Odd était le personnage remarquable grâce à l’écriture inventive de Gardner Fox et aux conceptions de pointe de Carmine Infantino et Murphy Anderson, même si c’est Mike Sekowsky qui a pour la première fois dépassé ces aventures pour la première fois sur Rann.

En parcourant ce volume, vous pouvez profiter de la classe de stimulation de la narration avec certains des arts lisses les plus cohérents qui caractérisaient le «style de maison» de DC qui était répandu dans les années 1950 jusque dans les années 1960.

Couvrages de bandes dessinées classiques de la base de données Grand Comics.

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Showcase présente la vitrine Vol. 1 SC